Leonardo da Vinçi tərəfindən Mona Lizanın təqdimatı. "Mona Lizanın sirri" təqdimatının yaradılması

Slayd 9

Mənzərə

"Mona Liza" ön planın qızılı-qəhvəyi və qırmızımtıl tonlarında və məsafənin zümrüd yaşıl tonlarında saxlanılır. "Şüşə kimi şəffaf, boyalar bir ərinti əmələ gətirir, sanki insan əli ilə deyil, maddənin daxili qüvvəsi tərəfindən yaradılmışdır və məhluldan mükəmməl formada kristallar meydana gətirir."

Slayd 10

Rəsmin nüfuzu

slayd 11

İrəli sürülən versiyalardan birinə görə, “Mona Liza” rəssamın avtoportretidir

slayd 12

Mona Liza Luvrda gülləkeçirməz şüşə arxasında

slayd 13

Giocondanın gülüşü

Slayd 14

Amboise Kral Qalasında (Fransa) Leonardo da Vinçi məşhur "La Gioconda" - "Mona Liza"nı tamamladı. Leonardonun Amboise qəsrindəki Müqəddəs Hubert kilsəsində dəfn edildiyi ümumi qəbul edilir.

slayd 15

Mona Lizanın gözlərində adi gözlə görülməyən kiçik rəqəmlər və hərflər gizlənir. Bəlkə də bunlar Leonardo da Vinçinin baş hərfləri və rəsmin yarandığı ildir.

slayd 16

“Mona Liza” indiyə qədər yaradılmış ən sirli rəsm hesab olunur. İncəsənət mütəxəssisləri hələ də onun sirlərini açır. Eyni zamanda, Mona Liza Parisin ən məyusedici görməli yerlərindən biridir. Fakt budur ki, hər gün böyük növbələr düzülür. Mona Liza güllə keçirməz şüşə ilə qorunur.

Slayd 17

21 avqust 1911-ci ildə "Mona Liza"nın səs-küylü oğurluğu baş verdi. O, Luvr işçisi Vinçenso Perugia tərəfindən qaçırılıb. Belə bir fərziyyə var ki, Perugia rəsmini tarixi vətəninə qaytarmaq istəyirdi. Şəkli tapmaq üçün ilk cəhdlər heç bir nəticə vermədi. Muzeyin rəhbərliyi işdən çıxarılıb. Bu işin bir hissəsi olaraq, şair Guillaume Apollinaire həbs edildi, sonra sərbəst buraxıldı. Pablo Pikasso da şübhə altında idi. Rəsm iki il sonra İtaliyada tapıldı. 4 yanvar 1914-cü ildə rəsm (İtaliya şəhərlərindəki sərgilərdən sonra) Parisə qayıtdı. Bu hadisələrdən sonra şəkil görünməmiş populyarlıq qazandı.

Slayd 18

DIDU kafesində böyük plastilin Mona Liza var. O, bir ay ərzində adi kafe ziyarətçiləri tərəfindən heykəlləndirilib. Prosesə rəssam NikasSafronov rəhbərlik edirdi. 1700 moskvalı və şəhərin qonaqları tərəfindən hazırlanmış Gioconda Ginnesin Rekordlar Kitabına düşüb. Bu, Mona Lizanın insanlar tərəfindən qəliblənmiş ən böyük plastilin reproduksiyası oldu.

Slayd 19

İkinci Dünya Müharibəsi illərində Luvr kolleksiyasından bir çox əsər Chateau de Chambord-da gizlədilib. Onların arasında Mona Liza da var idi. Şəkillərdə - faşistlərin Parisə gəlişindən əvvəl tablonun göndərilməsi üçün təcili hazırlıqlar. Mona Lizanın gizləndiyi yer ən ciddi şəkildə qorunurdu. Rəsmlər əbəs yerə gizlədilməyib: sonra məlum olacaq ki, Hitler Linzdə “dünyanın ən böyük muzeyi” yaratmağı planlaşdırıb. Və bunun üçün alman sənət bilicisi HansPosse-nin rəhbərliyi altında bütöv bir kampaniya təşkil etdi.

Slayd 20

HistoryChannel-in istehsalı olan “Life After People” (LifeAfterPeople) filminin süjetinə əsasən, 100 il insansız keçən “Mona Liza” böcəklər tərəfindən yeyilir.

slayd 21

Mona Liza gülümsəyir? Tədqiqatçılar hələ də bu sualın cavabını axtarırlar. Çoxları təbəssümün sadəcə optik bir illüziya olduğuna inanmağa meyllidir. Mona Lizanın gözlərinin içinə baxsanız, kölgələr təbəssüm təsiri bağışlayır. Amma gözlərinizi aşağı salan kimi təbəssüm yox olur. Leonardo da Vinçi "parıldayan" təbəssümün inanılmaz effektinə nail ola bildi. Təxminən 500 ildir ki, onun təbəssümü insanları dəli edir. Çoxları dahi Leonardo Da Vinçinin fırçası ilə çəkilmiş sirli qadın portretinin qarşısında saatlarla oturur və gözlərini onun üzündən çəkə bilmir. Bəziləri hətta isterikaya qapılır, ağlamağa və ya gülməyə başlayır, bəziləri isə birdən onu real həyatda olan qadınla eyniləşdirir və ona sevgi elanı ilə ehtiraslı məktublar yazmağa başlayırlar... Cokonda pərəstişkarlarından nə əziyyət çəkməyib... Cokondanın sehrli (sirli) təbəssümünün təəssüratına dözə bilməyən üç pərəstişkarı intihar etdi və diblərdən biri özünü güllələdi, bu görüntüyə tez toxunan bir boliviyalı turist rəsmə daş atdı. Latın kortəbiiliyi, başqa bir "anti-ibadətçi" portreti xlor turşusu ilə suladı.

slayd 22

Mona Lizanın qaşları yoxdur. Tədqiqatçılar sübut etdilər ki, onlar bir dəfə olublar, amma yox olublar. Ola bilsin ki, bu, hətta padşahın sarayında çoxsaylı təmizləmələr nəticəsində baş verib. Maraqlıdır ki, orta əsrlərdə qaşları tamamilə çıxarmaq dəbdə idi.

slayd 23

Bildiyiniz kimi, şəkil qiymətsizdir. Adlandırıla bilən yeganə dəyər bu rəsm üçün sığorta məbləğidir. Sığorta 3 milyard dollar təşkil edəcək

Bütün slaydlara baxın

Sənətşünaslar rəssamın insana xas portret xüsusiyyətlərini xüsusi əhval-ruhiyyə ilə dolu mənzərə ilə hansı orqanik təbiətlə birləşdirdiyini və bunun portretin ləyaqətini nə qədər artırdığını vurğulayırlar. İntibah dövrünün sənət tədqiqatçısı Viktor Qraşchenkov yazır ki, Leonardo, o cümlədən landşaft sayəsində konkret bir insanın portretini deyil, universal obraz yaratmağa müvəffəq olub: “Bu sirli şəkildə o, naməlum Florensiyalı Monanın portret obrazından daha çox şey yaradıb. Lisa, Francesco del Giocondonun üçüncü həyat yoldaşı. Müəyyən bir insanın görünüşü və psixi quruluşu onlara görünməmiş bir sintetikliklə çatdırılır. Bu şəxsiyyətsiz psixologizm, insan varlığının hər hansı əlamətlərindən demək olar ki, tamamilə məhrum olan mənzərənin kosmik abstraksiyasına uyğundur. Dumanlı chiaroscuroda təkcə fiqurun və mənzərənin bütün konturları və bütün rəng tonları yumşalmır. "La Gioconda" portret deyil. Bu, insanın və təbiətin həyatının görünən simvoludur, bir bütövlükdə birləşir və onların fərdi konkret formasından mücərrəd şəkildə təqdim olunur. "Mona Liza" ön planın qızılı-qəhvəyi və qırmızımtıl tonlarında və məsafənin zümrüd yaşıl tonlarında saxlanılır. "Şüşə kimi şəffaf, boyalar bir ərinti əmələ gətirir, sanki insan əli ilə deyil, maddənin daxili qüvvəsi tərəfindən yaradılmışdır və məhluldan mükəmməl formada kristallar meydana gətirir."

Jixareva Arina

8-ci sinifdə rəsm dərsi üçün şagirdin təqdimatı

Yüklə:

Önizləmə:

Təqdimatların önizləməsindən istifadə etmək üçün Google hesabı (hesab) yaradın və daxil olun: https://accounts.google.com

Slayd başlıqları:

Təqdimat Arina Zhikhareva, 8-ci sinif rəhbəri Stepanenko Raisa Nikolaevna tərəfindən hazırlanmışdır.

"Mona Liza" ("Gioconda";) tablosu haqqında bir az tam adı - Xanım Liza Giokondonun portreti, - Leonardo da Vinçinin Luvrda (Paris, Fransa) yerləşən, ən məşhur əsərlərindən biri olan rəsm əsəri. Dünyadakı rəsm əsəri, Florensiyalı ipək taciri Francesco del Giocondonun həyat yoldaşı Liza Gerardininin 1503-1505-ci illərdə çəkdiyi portretidir.

Şəkil haqqında bir az daha. Hətta Leonardo da Vinçinin ilk italyan bioqrafları da bu şəklin rəssamın işində tutduğu yer haqqında yazmışdılar. Leonardo Mona Liza üzərində işləməkdən çəkinmədi - bir çox başqa sifarişlərdə olduğu kimi, əksinə, bir növ ehtirasla özünü ona verdi. O, buna xeyli vaxt sərf etdi və yetkinlik dövründə İtaliyanı tərk edərək, digər seçilmiş rəsmlər arasında özü ilə Fransaya apardı. Da Vinçi bu portretə xüsusi məhəbbət bəsləmiş, həm də onun yaradılması zamanı çox düşünmüşdür.

"Mona Liza": oğurlanmış şah əsərin hekayəsi Təsəvvür etmək çətindir ki, "həyatda", bəlkə də dünyanın ən məşhur tablosu olan "Mona Liza"nın yalnız Köhnə Dünyanın varlı elitasının bildiyi bir dövr olduğunu təsəvvür etmək çətindir. o. Və məhz 1911-ci ildə Mona Lizanın üzü ilə 6,5 min fotoşəkil çap etdirən Paris polisinin çarəsiz qalan rəssamı Vinçenzo Perugia və onu dünyanın müxtəlif yerlərindəki qəzetlər 1911-ci ildə oğurlamışdılar. Ön səhifələr, bir gündə Luvrun rəsmlərindən birini dünyanın ilk şəklinə çevirdi.

Rəsmin təsviri “Mona Liza”nın Uolles kolleksiyasından (Baltimor) bir nüsxəsi orijinalın kənarları kəsilməmişdən əvvəl hazırlanmışdır və itirilmiş sütunları görməyə imkan verir.Düzbucaqlı formatlı şəkildə qadın təsvir edilmişdir. tünd paltarda, dönüb. O, kresloda oturur, əlləri bir-birinə yapışdırılır, bir əlini onun qoltuğunda, digər əlini isə onun üstünə qoyur, az qala tamaşaçıya üz tutacaq şəkildə stulda çevrilir. Ayrılmış, hamar və düz bir şəkildə uzanan saçlar, onların üzərinə atılan şəffaf bir örtük vasitəsilə görünən (bəzi fərziyyələrə görə, dulluq atributu), iki seyrək, bir az dalğalı ipliklərdə çiyinlərə düşür. Aşağı ağ sinə üzərində kəsilmiş, sarı büzməli qolları olan nazik büzməli yaşıl paltar. Baş bir az çevrilir. Sənət tarixçisi Boris Vipper şəkli təsvir edərkən qeyd edir ki, Mona Lizanın üzündə Quattrocento modasının izləri var: qaşları və alnının üstündəki saçları qırxılıb.

Rəsmin təsviri Sütun əsasının qalıqları ilə "Mona Liza" fraqmenti Şəklin aşağı kənarı onun bədəninin ikinci yarısını kəsir, buna görə də portret demək olar ki, yarısıdır. Modelin oturduğu kreslo balkonda və ya lojikdə dayanır, parapet xətti dirsəklərinin arxasında görünür. Hesab edilir ki, əvvəllər şəkil daha geniş ola bilərdi və lodjiyanın iki yan sütununu yerləşdirə bilərdi, bunlardan hazırda parapetin kənarları boyunca parçaları görünən iki sütun əsası var. Lodjiya, axan çayların boş səhrasına və fiqurun arxasındakı yüksək səma xəttinə qədər uzanan qarlı dağlarla əhatə olunmuş gölə baxır. “Mona Liza mənzərə fonunda kresloda əyləşərək təmsil olunur və onun tamaşaçıya çox yaxın olan fiqurunun nəhəng dağ kimi uzaqdan görünən mənzərə ilə müqayisəsi obraza qeyri-adi möhtəşəmlik verir. Eyni təəssürat, fiqurun artan plastik hissiyyatının kontrastı və onun hamar, ümumiləşdirilmiş silueti ilə dumanlı bir məsafəyə, görmə kimi, qəribə qayalar və aralarında dolanan su kanalları ilə bir mənzərə ilə asanlaşdırılır.

İtirilmiş sütunlarla kopyalayın

Rəsm üçün eskizlər Leonardo da Vinçinin "La Gioconda" tablosu üçün iki eskiz yazılmışdır.

"Mona Liza" tablosu ilə bağlı maraqlı faktlar Şübhəsiz ki, "Mona Liza" tablosu bütün dünyada ən məşhurdur, baxmayaraq ki, Maleviçin "Qara Meydanı" populyarlıq baxımından onunla rəqabət apara bilər, lakin bir çox insanlar sonuncu rəsm əsərini bir az da olsa qavrayır. gülümsəmək. Bu gün haqqında danışacağıq maraqlı faktlar"Mona Liza" haqqında 1. Xanım Liza del Cokondonun portreti - şəklin tam adı budur. İtalyan dilini araşdırsanız, məlum olur ki, ma donna "mənim xanımım" kimi tərcümə olunacaq, lakin sözlər qısaldılmış formada istifadə olunur - monna və ya mona. 2. Bir versiyaya (və ya əfsanəyə) görə, rəsmdə Florensiyalı ipək tacirinin həyat yoldaşı Françeska del Cokondonun təsviri verilmişdir. Yeri gəlmişkən, ikinci "La Gioconda" adı da köklərini buradan götürür. Do Vinçinin özünü kətan üzərində qadın şəklində təsvir etdiyi və ya anası Katerinanı rənglədiyi başqa versiyalar da var.

Luvrda rəsmdə 3. Hazırda rəsm Luvrda sərgilənir. Təhlükəsizlik sistemi üçün 7 milyon dollar verdi. Burada və gülləkeçirməz şüşə və müasir mürəkkəb siqnalizasiya sistemi. Xüsusi yaradılmış mikroiqlim kətanın pisləşməsinə imkan verməyəcək. 4. Çoxsaylı, xüsusi araşdırmalar nəticəsində məlum oldu ki, rəsm müəllif tərəfindən iki dəfə yenidən işlənib. Bəlkə də rəssam yaradıcılığını təkmilləşdirməyə çalışırdı. Baxmayaraq ki, ekspertlər bunu deyirlər əvvəlki versiyalar daha şirəli və parlaq idi.

3 milyard dollar 5. Yenə də 1911-ci ildə Luvr işçiləri tablonu oğurlaya bildilər. Polisin bütün cəhdləri bərabər idi. Hekayə iki il sonra bir oğrunun qəzetdə rəsm qalereyasının direktoru elanını görən zaman sona çatdı. Beləliklə, Mona öz yerinə qayıtdı. 6. Da Vinçi irsini korlamaq üçün dəfələrlə edilən cəhdlər uğursuzluğa düçar oldu. Baxmayaraq ki, bəzi kiçik xəsarətlər var idi. Şəkilə atılan turş və daşlar, boyalar və müxtəlif əşyalar - yalnız Gioconda görməmişdir. 7. Rəsmin qiymətini hesablamaq çox çətindir, hətta demək olar ki, mümkün deyil. Luvr 3 milyard dollarlıq sığorta hazırlayır!!!

Əfsanələrdən biri Rəssamın şəkildə avtoportreti təsvir etdiyi versiya var

Mona Lizanı zarafatçılar və klounlar əyləndirir - gülümsəyəcəyi ümidi ilə

Məşhur təbəssüm Giocondanın təbəssümü nədənsə həkimləri xüsusilə təqib edir. Onlar üçün Mona Lizanın portreti tibbi səhvin nəticələrindən qorxmadan diaqnoz qoymağı məşq etmək üçün ideal fürsətdir. Oklenddən (ABŞ) tanınmış amerikalı otorinolarinqoloq Kristofer Adur Cokondanın üz iflici olduğunu açıqlayıb. O, öz təcrübəsində hətta bu iflici “Mona Liza xəstəliyi” adlandırıb, görünür, xəstələrə yüksək sənətə aid hisslər aşılamaqla psixoterapevtik effekt əldə edib. Bir yapon həkim Mona Lizanın yüksək xolesterolu olduğuna tam əmindir. Buna sübut sol göz qapağı ilə burun dibi arasında dəridə belə bir xəstəlik üçün xarakterik olan düyündür. Və bu o deməkdir ki: Mona Lisa səhv yeyib. Amerikalı diş həkimi və rəssamlıq mütəxəssisi Cozef Borkovski hesab edir ki, rəsmdəki qadının üzündəki ifadəyə görə, çoxlu dişləri itirilib. Borkovski şah əsərin böyüdülmüş fotoşəkillərini araşdırarkən Mona Lizanın ağzının ətrafında çapıqlar aşkar edib. "Onun üzündəki ifadə ön dişlərini itirmiş insanlara xasdır", - ekspert deyir. Neyrofizioloqlar da sirrin açılmasına töhfə verdilər. Onların fikrincə, məsələ modeldə və rəssamda deyil, tamaşaçıdadır. Niyə bizə elə gəlir ki, Mona Lizanın təbəssümü yox olur, sonra yenidən görünür? Harvard Universitetinin neyrofizioloqu Marqaret Livinqston hesab edir ki, bunun səbəbi Leonardo da Vinçinin sənətinin sehri deyil, insanın görmə xüsusiyyətləridir: təbəssümün görünməsi və yoxa çıxması insanın baxışının Cokonda üzünün hansı hissəsinə yönəlməsindən asılıdır. İki növ görmə var: mərkəzi, təfərrüatlara diqqət yetirən və periferik, daha az fərqlənən. Əgər "təbiətin" gözlərinə diqqət yetirməsəniz və ya onun bütün üzünü gözlərinizlə örtməyə çalışsanız - Gioconda sizə gülümsəyir. Bununla belə, dodaqlara diqqət yetirməyə dəyər, çünki təbəssüm dərhal yox olur. Üstəlik, Mona Lizanın təbəssümünü təkrarlamaq olduqca mümkündür, Marqaret Livinston deyir. Nə üçün bir surət üzərində işləmək prosesində "baxmadan ağız çəkməyə" çalışmaq lazımdır. Ancaq bunu necə edəcəyini, görünür, yalnız böyük Leonardo bilirdi. Bəzi praktik psixoloqlar Mona Lizanın sirrinin sadə olduğunu söyləyirlər: bu, özünə bir təbəssümdür. Əslində, müasir qadınlara məsləhət belədir: nə qədər gözəl, şirin, mehriban, bənzərsiz olduğunuzu düşünün - özünüzə sevinməyə və gülümsəməyə dəyər. Gülüşünüzü təbii şəkildə daşıyın, səmimi və açıq olsun, ruhunuzun dərinliklərindən gəlsin. Bir təbəssüm üzünüzü yumşaldacaq, ondan kişiləri çox qorxudan yorğunluq, alınmazlıq, sərtlik izlərini siləcək. Üzünüzə sirli bir ifadə verəcəkdir. Və sonra Mona Liza qədər pərəstişkarınız olacaq.

Hazırki vəziyyət rəsmlər

şəkildəki əllər

Alimlər Mona Lizanın arxa tərəfindəki landşaftın coğrafi mövqeyini müəyyənləşdiriblər Leonardo da Vinçinin əfsanəvi kətanında Mona Lizanın arxa tərəfində mücərrəd deyil, tamamilə spesifik mənzərə - İtaliyanın şimalındakı Bobbio şəhərinin məhəlləsi təsvir olunub. (Bobbio), tədqiqatçı Carla Glori deyir (Carla Glori)

Rəsm texnikası Leonardo da Vinçinin texnikası üzə çıxdı. Sfumato texnikasının qat-qat Mona Liza Leonardo da Vinçi tərəfindən icad edilmiş bir rəsm texnikasıdır. Bu, rəsmlərdəki obyektlərin aydın sərhədlərinin olmamasından ibarətdir. Hər şey həyatda olduğu kimi olmalıdır: bulanıq, bir-birinə nüfuz edin, nəfəs alın. Da Vinçi bu texnikanı divarlar, kül, bulud və ya kirdəki nəm ləkələrə baxaraq tətbiq etdi. O, klublarda görüntü axtarmaq üçün işlədiyi otağı qəsdən siqaret çəkib. Jean Franck-ə görə, bu texnikanın əsas çətinliyi mikroskop altında və ya rentgen şüalarından istifadə edərək tanınması mümkün olmayan ən kiçik vuruşlarda (təxminən millimetrin dörddə biri) yatır. Beləliklə, bir da Vinçi rəsmini çəkmək üçün bir neçə yüz seans lazım idi. Mona Lizanın təsviri təxminən 30 qat maye, demək olar ki, şəffaf yağlı boyadan ibarətdir. Belə zərgərlik işləri üçün da Vinçi, görünür, fırça ilə eyni vaxtda böyüdücü şüşədən istifadə etməli idi. REGNUM Tədqiqatçının fikrincə, o, yalnız ustadın ilkin əsərləri səviyyəsinə çata bilib. Ancaq indi də onun tədqiqatı böyük Leonardo da Vinçinin kətanlarının yanında olmaq şərəfinə layiq görülüb. Florensiyadakı Uffizi Muzeyi ustadın şah əsərlərinin yanında Frankın 6 cədvəli qoydu, burada da Vinçinin Mona Lizanın gözünü necə çəkdiyini mərhələlərlə təsvir edən və Leonardonun onun tərəfindən yenidən yaratdığı iki tablosu var. Məlumdur ki, “Mona Liza”nın kompozisiyası “qızıl üçbucaqlar” üzərində qurulub. Bu üçbucaqlar, öz növbəsində, müntəzəm ulduzlu beşbucağın parçalarıdır. Lakin tədqiqatçılar bunda heç bir gizli məna görmürlər, daha çox “Mona Liza”nın ifadəliliyini məkan perspektivi texnikası ilə izah etməyə meyllidirlər.Bu texnikadan ilk istifadə edənlərdən biri Da Vinçi olub, şəklin fonunu çəkib. aydın olmayan, bir qədər bulanıq, bununla da konturlara vurğu artır ön planda. Giokondanın tapmacaları Unikal texnikalar da Vinçiyə o qədər canlı bir qadın portretini yaratmağa imkan verdi ki, insanlar ona baxaraq onun hisslərini müxtəlif cür qavrayırlar. O kədərlidir, yoxsa gülümsəyir? kompüter proqramı Hollandiya və ABŞ alimlərinin yaratdığı Urbana-Champaign, Mona Lizanın təbəssümünün 83% xoşbəxt, 9% iyrənc, 6% qorxu və 2% qəzəbli olduğunu hesablamağa imkan verdi. Proqramda üzün əsas xüsusiyyətləri, dodaqların əyriliyi və göz ətrafındakı qırışlar təhlil edilib, daha sonra üz altı əsas emosiya qrupuna görə qiymətləndirilib.İnanırsınızsa, Mona Lizada pozitivliyin üstünlük təşkil etməsi təəccüblü deyil. emosiyalar: o, lira çalan və ya mahnı oxuyan insanları saxladı və onu şən saxlayan və ümumiyyətlə portretlərə verdiyi həzinliyi aradan qaldıran zarafatyana insanlar var idi. Leonardoda bu əsərdə təbəssüm o qədər xoş verilir ki, sanki insandan çox ilahi bir varlıq üzərində düşünürsən; portretin özü qeyri-adi əsər kimi ehtiramla qarşılanır, çünki həyatın özü başqa cür ola bilməzdi.” Rəssamlıq sahəsində daha az romantik ekspertlər müəmmalı təbəssümün izahının sadə olduğunu iddia edirlər - qadın sadəcə qaşlarını qırxdırır. Əgər qaşlar çəkilsə, o zaman onun bütün unikal siması yox olacaq.Harvard Universitetinin professoru Marqaret Livinqston iddia edir ki, iki növ görmə var: birbaşa və periferik. Birbaşa detalları yaxşı qəbul edir, daha pis - kölgələri. Belə ki, alimin fikrincə, Mona Lizanın təbəssümü yalnız dodaqlarına deyil, üzünün digər təfərrüatlarına baxdıqda görünür: “Mona Lizanın təbəssümünün əlçatmaz olması onun demək olar ki, hamısının yerləşməsi ilə izah oluna bilər. işığın aşağı tezlikli diapazonunda və yalnız periferik görmə ilə yaxşı qəbul edilir."

İkinci Mona Liza İsveçrə alimləri ikinci Mona Liza rəsminin də orijinal olduğunu və Leonardo da Vinçinin özü tərəfindən çəkildiyini təsdiqləyiblər. İkinci “Ciokondanın təbəssümü”nün dəyər baxımından birincidən heç də aşağı olmadığını göstərən şəklin həqiqiliyi araşdırıldıqdan sonra belə nəticələr çıxarılıb. Bundan əlavə, məlum olub ki, bu şəkil onun dünyaca məşhur “bacısı”ndan bir neçə il əvvəl yazılıb. Üç əsrdir Luvrda saxlanılan Mona Liza italyan ustasının çəkdiyi yeganə nüsxə sayılırdı. Ancaq keçən il rəsmin dörd yüz ildən çox bir bank anbarında yatan ikinci nüsxəsi tapıldı. İncəsənət Fondunun mütəxəssisləri tərəfindən aparılan son araşdırmalar göstərir ki, bu portret, demək olar ki, həm də da Vinçinin işidir, onun tələbələri və ya təqlidçiləri deyil. Mütəxəssislər qeyd edirlər ki, "ikinci Mona Liza"nın nisbətləri Da Vinçinin təsvir edərkən istifadə etdiyi nisbətlərə tam uyğundur. insan formaları. Rəsm vaxtı da üst-üstə düşür - 1410-1455-ci illər, "Vesti" yazır. İncəsənət Fondunun vitse-prezidenti David Feldman, "Bu yeni məlumatları əlimizdə olan nəhəng elmi və fiziki tədqiqatlara əlavə etdikdə inanıram ki, Leonardonun müəllifliyinə dair bütün şübhələr aradan qalxacaq".

İki bacı kimi

Diqqətinizə görə təşəkkürlər!

Mona Liza Cokonda

Leonardo da Vinçi
Leonardo di ser Piero da Vinçi (italyanca Leonardo di ser Piero da Vinci, 15 aprel 1452, Anchiano kəndi, Vinçi şəhəri yaxınlığında, Florensiya yaxınlığında - 2 may 1519, Amboise yaxınlığında, Klos Luce qalası, Touraine, Fransa) - a böyük italyan rəssamı (rəssam, heykəltəraş, memar) və alim (anatom, təbiətşünas), ixtiraçı, yazıçı, əsas nümayəndələri“Universal insan”ın (lat. Homo universalis) parlaq nümunəsi olan yüksək intibah sənəti. Leonardo sonrakı ənənələrdə öz dövrünün yaradıcılıq axtarışlarının diapazonunu ən aydın şəkildə göstərən bir şəxs kimi başa düşüldü.

Tezliklə dörd əsr keçəcək ki, Mona Liza bunu kifayət qədər görən və bu barədə danışmağa başlayan hər kəsi məhrum edir. Gruyet, 19-cu əsrin sonları
"Mona Liza", o, "La Gioconda"dır; (İtalyanca Mona Lisa, La Gioconda, Fransızca La Joconde), tam adı - Xanım Lisa del Giokondonun portreti, italyan. Ritratto di Monna Lisa del Giokondo) — Leonardo da Vinçinin Luvrda (Paris, Fransa) yerləşən, dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biri olan və Florensiya ipəyinin həyat yoldaşı Liza Gerardininin portreti hesab edilən rəsm əsəridir. tacir Francesco del Giocondo, təxminən 1503-1505-ci illərdə yazılmışdır.

Rəsm tarixi
Hətta Leonardo da Vinçinin ilk italyan bioqrafları da bu rəsmin rəssamın işində tutduğu yer haqqında yazmışdılar. Leonardo Mona Liza üzərində işləməkdən çəkinmədi - bir çox başqa sifarişlərdə olduğu kimi, əksinə, bir növ ehtirasla özünü ona verdi. Anghiari döyüşündəki işdən onunla qalan bütün vaxtını ona həsr etdi. O, buna xeyli vaxt sərf etdi və yetkinlik dövründə İtaliyanı tərk edərək, digər seçilmiş rəsmlər arasında özü ilə Fransaya apardı. Da Vinçinin bu portretə xüsusi bağlılığı olub, həmçinin onun yaradılması zamanı çox düşünülmüş “Rəsm haqqında traktat”da və ona daxil olmayan rəsm texnikasına dair qeydlərdə, şübhəsiz ki, çoxlu işarələrə rast gəlmək olar. "Gioconda"ya baxın.

Vasarinin mesajı
Leonardo haqqında 1550-ci ildə, ölümündən 31 il sonra yazan italyan rəssamlarının bioqrafı Giorgio Vasarinin (1511-1574) dediyinə görə, Mona Liza (Madonna Lizanın qısaltması) Françesko del Giokondonun (İtalyanca: Francesco) arvadı idi. del Giocondo), onun portreti Leonardonun 4 il çəkməsinə baxmayaraq, onu yarımçıq qoyub.
1845-ci ildə Gioconda qravürasında "Leonardo da Vinçinin studiyası" zarafatçılar və musiqiçilər tərəfindən əylənir

“Leonardo Francesco del Giocondo üçün həyat yoldaşı Mona Lizanın portretini tamamlamağı öhdəsinə götürdü və üzərində dörd il işlədikdən sonra onu yarımçıq qoydu. Bu iş indi Fontainebleauda Fransa kralının yanındadır. İncəsənətin təbiəti nə dərəcədə təqlid edə biləcəyini görmək istəyən hər kəsə bu obraz bunu ən asan şəkildə dərk etməyə imkan verir, çünki o, rəssamlığın incəliklərinin çatdıra biləcəyi bütün xırda detalları əks etdirir.

Buna görə də gözlərdə adətən canlı insanda görülən o parlaqlıq və nəmlik var və bütün o qırmızımtıl əkslər və tüklər onların ətrafında ötürülür ki, bunu ancaq ən böyük ustalıqla təsvir etmək olar. Bədəndə əslində uzanan tüklər kimi düzəldilmiş, daha qalın və daha az olan və dərinin məsamələrinə görə yerləşmiş kirpiklər daha təbii təsvir edilə bilməzdi. Burun, sevimli açılışları, çəhrayı və incə, canlı görünür. Bir az açıq, kənarları dodaqların qızartıları ilə birləşən ağız görünüşünün fizikiliyi ilə boya deyil, əsl ət kimi görünür.
Boyun dərinləşməsində, diqqətli bir baxışla, nəbzin döyüntüsünü görə bilərsiniz. Və doğrudan da demək olar ki, bu əsər elə qələmə alınıb ki, kim olursa-olsun, hər bir təkəbbürlü sənətkarı çaşqınlığa sürükləyir və qorxur.

Yeri gəlmişkən, Leonardo belə bir hiyləyə əl atdı: Mona Liza çox gözəl olduğu üçün portreti çəkərkən lira çalan və ya mahnı oxuyan insanları saxlayırdı və həmişə onu şən saxlayan və adətən bildirilən melankoliyanı aradan qaldıran zarafatçılar olurdu. portretlər üçün rəsm. Leonardoda bu əsərdə təbəssüm o qədər xoş verilir ki, sanki insandan çox ilahi bir varlıq üzərində düşünürsən; portretin özü qeyri-adi bir əsər kimi hörmətlə qarşılanır, çünki həyatın özü başqa cür ola bilməzdi”.

Leonardonun davamçısının işi bir müqəddəsin obrazıdır. Ola bilsin ki, Mona Liza roluna namizədlərdən biri Milan hersoginyası Araqonlu İzabella öz görünüşündə ələ keçirilir.
Portretdə kimin olmasının versiyaları
Caterina Sforza, Milan hersoqu Qaleazzo Sforzanın qeyri-qanuni qızı
Araqonlu İzabella, Milanın hersoginyası
Cecilia Gallerani (rəssamın başqa bir portretinin maketi - "Erminli xanımlar")
Constanza d "Avalos, onun da "Şən" ləqəbi var idi, yəni italyanca La Gioconda. Venturi 1925-ci ildə "La Gioconda"nın Federiqo del Balzonun dul arvadı Kostanza d'Avalos hersoginyasının portreti olduğunu irəli sürdü. , Eneonun qısa şeirində səsləndirilən İrpino, onun portretindən də bəhs edən Leonardo Kostanza Giuliano de' Medicinin məşuqəsi idi.
Pacifica Brandano (Pacifica Brandano) - Giuliano Medicinin başqa bir məşuqəsi, kardinal İppolito Medicinin anası (Roberto Zapperinin sözlərinə görə, Pasifikanın portreti Giuliano Medici tərəfindən sonradan qanuniləşdirilən, anasını görmək arzusunda olan qeyri-qanuni oğlu üçün sifariş edilmişdir. Bu vaxta qədər artıq ölmüşdü.Eyni zamanda, sənət tarixçisinə görə, müştəri həmişə olduğu kimi, Leonardonun tam fəaliyyət azadlığını tərk etdi).
İsabela Qualanda
Sadəcə mükəmməl qadın
Qadın geyimində gənc oğlan (məsələn, Leonardonun sevgilisi Salai)
Leonardo da Vinçinin avtoportreti

İrəli sürülən versiyalardan birinə görə, “Mona Liza” rəssamın avtoportretidir
Bununla belə, 2005-ci ildə rəsmin ümumi qəbul edilmiş adının modelin şəxsiyyətinə uyğunluğu ilə bağlı versiya son təsdiqini tapmış hesab olunur. Heydelberq Universitetinin alimləri rəssam Aqostino Vespuççinin şəxsi tanışı olan Florensiyalı məmura məxsus bir kitabənin kənarındakı qeydləri tədqiq ediblər. Kitabın haşiyələrindəki qeydlərdə o, Leonardonu məşhur qədim yunan rəssamı Apelleslə müqayisə edir və qeyd edir ki, “hazırda da Vinçi üç rəsm üzərində işləyir, onlardan biri Liza Gerardininin portretidir”. Beləliklə, Mona Liza həqiqətən Florensiyalı tacir Francesco del Giocondonun həyat yoldaşı oldu - Lisa Gherardini. Rəsm, alimlərin bu işdə sübut etdiyi kimi, Leonardo tərəfindən gənc ailənin yeni evi üçün və Andrea adlı ikinci oğlunun anadan olmasının xatirəsi üçün sifariş edilmişdir.

Təsvir
Dördbucaqlı formatlı şəkildə tünd rəngli paltarda, yarı dönmüş qadın təsvir edilmişdir. O, kresloda oturur, əlləri bir-birinə yapışdırılır, bir əlini onun qoltuğunda, digər əlini isə onun üstünə qoyur, az qala tamaşaçıya üz tutacaq şəkildə stulda çevrilir. Ayrılmış, hamar və düz bir şəkildə uzanan saçlar, onların üzərinə atılan şəffaf bir örtük vasitəsilə görünən (bəzi fərziyyələrə görə, dulluq atributu), iki seyrək, bir az dalğalı ipliklərdə çiyinlərə düşür. Aşağı ağ sinə üzərində kəsilmiş, sarı büzməli qolları olan nazik büzməli yaşıl paltar. Baş bir az çevrilir. Sənət tarixçisi Boris Vipper şəkli təsvir edərkən qeyd edir ki, Mona Lizanın üzündə Quattrocento modasının izləri var: qaşları və alnının üstündəki saçları qırxılıb.

Rəsmin aşağı kənarı onun bədəninin ikinci yarısını kəsir, buna görə də portret demək olar ki, yarısıdır. Modelin oturduğu kreslo balkonda və ya lojikdə dayanır, parapet xətti dirsəklərinin arxasında görünür. Hesab edilir ki, əvvəllər şəkil daha geniş ola bilərdi və lodjiyanın iki yan sütununu yerləşdirə bilərdi, bunlardan hazırda parapetin kənarları boyunca parçaları görünən iki sütun əsası var. Lodjiya, axan çayların boş səhrasına və fiqurun arxasındakı yüksək səma xəttinə qədər uzanan qarlı dağlarla əhatə olunmuş gölə baxır.
“Mona Liza mənzərə fonunda kresloda əyləşərək təmsil olunur və onun tamaşaçıya çox yaxın olan fiqurunun nəhəng dağ kimi uzaqdan görünən mənzərə ilə müqayisəsi obraza qeyri-adi möhtəşəmlik verir. Eyni təəssürat, fiqurun artan plastik hissiyyatının kontrastı və onun hamar, ümumiləşdirilmiş silueti ilə dumanlı bir məsafəyə, görmə kimi, qəribə qayalar və aralarında dolanan su kanalları ilə bir mənzərə ilə asanlaşdırılır.

Hazırki vəziyyət
Mona Liza çox qaranlıq oldu, bu, müəllifin boyalarla sınaqdan keçirmə meylinin nəticəsi hesab olunur, buna görə Son Şam yeməyi freskası az qala ölürdü. Rəssamın müasirləri isə təkcə xiaroskuronun kompozisiyası, çəkilməsi və oyunu ilə bağlı deyil, həm də əsərin rəngi ilə bağlı həvəslərini ifadə edə biliblər. Məsələn, güman edilir ki, onun paltarının qolları əvvəlcə qırmızı ola bilər - Pradodan olan rəsmin surətindən göründüyü kimi. Rəsmin hazırkı vəziyyəti kifayət qədər pisdir, buna görə də Luvr işçiləri onu daha sərgilərə verməyəcəklərini açıqlayıblar: “Rəsmdə çatlar əmələ gəlib və onlardan biri Mona Lizanın başının bir neçə millimetr yuxarısında dayanıb”.

Texnika
Civelegovun qeyd etdiyi kimi, Mona Lizanın yaradılması zamanı Leonardonun məharəti “artıq belə bir yetkinlik mərhələsinə qədəm qoydu, o zaman ki, bütün kompozisiya və digər xarakterli rəsmi tapşırıqlar qoyulub həll olundu, Leonardo düşünməyə başladı ki, yalnız bədii texnikanın ən son, ən çətin işi onların qayğısına qalmağa layiqdir. Və Mona Lizanın simasında ehtiyaclarını ödəyən bir model tapdıqda, o, hələ həll etmədiyi rəsm texnikasının ən yüksək və ən çətin vəzifələrini həll etməyə çalışdı. Artıq inkişaf etdirdiyi və əvvəllər sınaqdan keçirdiyi texnikaların köməyi ilə, xüsusən də əvvəllər qeyri-adi effektlər verən məşhur sfumatosunun köməyi ilə o, əvvəlkindən daha çox şey etmək istəyirdi: canlı insanın canlı simasını yaratmaq. və bu sifətin cizgi və ifadəsini elə canlandırsınlar ki, onlar insanın daxili aləmi sona qədər açılsın.

Boris Whipper sual verir: “Bu mənəviyyat, Mona Liza obrazında bu sönməz şüur ​​qığılcımı hansı vasitələrlə əldə edilir, onda iki əsas vasitənin adını çəkmək lazımdır. Biri gözəl Leonardın sfumatodur. Təəccüblü deyil ki, Leonardo “modellik rəssamlığın ruhudur” deməyi xoşlayırdı. Mona Lizanın yaş görünüşünü, təbəssümünü, külək kimi yüngüllüyünü və əllərinin toxunuşunun misilsiz sığallı yumşaqlığını yaradan sfumatodur. Sfumato üz və rəqəmi əhatə edən, konturları və kölgələri yumşaldan incə dumandır. Leonardo bu məqsədlə işıq mənbəyi ilə cisimlər arasında özünün dediyi kimi “bir növ duman” yerləşdirməyi tövsiyə edib.
Rotenberq yazır ki, “Leonardo öz yaradıcılığına onu bütövlükdə Renessans insanı obrazı kimi qəbul etməyə imkan verən ümumiləşdirmə dərəcəsini gətirə bildi. Bu yüksək ümumiləşdirmə şəklin təsvir dilinin bütün elementlərində, onun ayrı-ayrı motivlərində - Mona Lizanın başını və çiyinlərini örtən yüngül, şəffaf örtünün diqqətlə rənglənmiş saç tellərini və kiçik qıvrımları necə birləşdirməsində əks olunur. paltar ümumi hamar konturda; üzün modelləşdirilməsində hiss olunur, zərif yumşaqlığı (o dövrün dəbində qaşlar çıxarılan) və gözəl baxımlı əlləri ilə müqayisə olunmazdır.

Mənzərə

Mənzərə
Sənətşünaslar rəssamın insana xas portret xüsusiyyətlərini xüsusi əhval-ruhiyyə ilə dolu mənzərə ilə hansı orqanik təbiətlə birləşdirdiyini və bunun portretin ləyaqətini nə qədər artırdığını vurğulayırlar. Vipper mənzərəni şəklin mənəviyyatını yaradan ikinci vasitə hesab edir: “İkinci vasitə fiqurla fon arasındakı əlaqədir. Mona Lizanın portretindəki fantastik, qayalı, sanki dəniz suyu mənzərəsindən göründüyü kimi onun fiqurunun özündən başqa bir reallıq var. Mona Lizada həyatın reallığı var, mənzərədə xəyalın reallığı var. Bu kontrast sayəsində Mona Liza inanılmaz dərəcədə yaxın və hiss olunur və biz mənzərəni onun öz xəyalının parıltısı kimi qəbul edirik”.
"Mona Liza" ön planın qızılı-qəhvəyi və qırmızımtıl tonlarında və məsafənin zümrüd yaşıl tonlarında saxlanılır. "Şüşə kimi şəffaf, boyalar bir ərinti əmələ gətirir, sanki insan əli ilə deyil, maddənin daxili qüvvəsi tərəfindən yaradılmışdır və məhluldan mükəmməl formada kristallar meydana gətirir." Leonardonun bir çox əsərləri kimi, bu əsər də zaman keçdikcə tündləşdi və rəng nisbətləri bir qədər dəyişdi, lakin indi də qərənfil və geyim tonlarında düşünülmüş uyğunluqlar və onların mavi-yaşıl, "sualtı" ton ilə ümumi kontrastı. mənzərə aydın şəkildə hiss olunur.

Portret janrının inkişafında rəsmin yeri
"Mona Liza" portret janrında ən yaxşı əsərlərdən biri hesab olunur, o, Yüksək İntibah dövrünün əsərlərinə və dolayısı ilə onların vasitəsilə janrın bütün sonrakı inkişafına təsir etmiş, "həmişə əlçatmaz, lakin Cokondaya qayıtmalı idi. məcburi model”. İncəsənət tarixçiləri Mona Liza portretinin İntibah portret sənətinin inkişafında həlledici addım olduğunu qeyd edirlər. Rotenberq yazır: “Quattrosento rəssamları bu janrın bir sıra əlamətdar əsərlərini qoyub getsələr də, onların portret sənətindəki nailiyyətləri, belə demək mümkünsə, əsas təsvir janrlarında - dini və mifoloji mövzularda olan kompozisiyalardakı nailiyyətlərlə qeyri-mütənasib idi. Portret janrının qeyri-bərabərliyi artıq portret obrazlarının özünün “ikonoqrafiyasında” özünü büruzə verirdi.

Əslində 15-ci əsrin portret əsərləri bütün danılmaz fizioqnomik oxşarlıqları və yaydıqları hisslərlə daxili güc hətta xarici və daxili sərtliyə görə fərqlənirdi. 15-ci əsr rəssamlarının bibliya və mifoloji obrazlarını səciyyələndirən insan hisslərinin və təcrübələrinin bütün zənginliyi adətən onların portret əsərlərinin mülkiyyəti deyildi. Bunun əks-sədasını Leonardonun Milanda olduğu ilk illərdə yaratdığı əvvəlki portretlərində görmək olar. (...) Onlarla müqayisədə Mona Lizanın portreti nəhəng keyfiyyət dəyişikliyinin nəticəsi kimi qəbul edilir. İlk dəfə olaraq portret obrazı öz əhəmiyyətinə görə digər təsviri janrların ən parlaq obrazları ilə bərabər səviyyəyə qalxdı.

Lazarev onunla razılaşır: “Dünyada demək olar ki, sənətşünasların Leonardın fırçasının bu məşhur əsəri kimi cəfəngiyyat uçurumunu yazacaqları başqa bir şəkil yoxdur. (...) Əgər Lisa di Antonio Maria di Noldo Gherardini, fəzilətli matrona və Florensiyanın ən hörmətli vətəndaşlarından birinin həyat yoldaşı bütün bunları eşitsəydi, şübhəsiz ki, həqiqətən təəccüblənərdi. Və Leonardo daha çox təəccüblənərdi, bura özünə daha təvazökar və eyni zamanda daha çətin bir vəzifə qoyan - Quattrocentist statikanın son qalıqlarını özündə həll edəcək insan simasının belə bir görüntüsünü vermək. və psixoloji hərəkətsizlik. (…)

Öncül işində Leonardo köçürdü əsas mərkəz portretin üzündə cazibə qüvvəsi. Eyni zamanda, o, psixoloji səciyyələndirmənin güclü vasitəsi kimi əllərindən istifadə edirdi. Portreti nəsil formatına çevirən rəssam daha geniş diapazonda təsvir üsullarını nümayiş etdirə bilmişdir. Portretin obrazlı strukturunda isə ən mühüm şey bütün detalların rəhbər ideyaya tabe olmasıdır. “Baş və əllər, qalan elementlərinin qurban verildiyi rəsmin şübhəsiz mərkəzidir. Nağıl mənzərəsi, sanki, dəniz sularının arasından parıldayır, o qədər uzaq və qeyri-maddi görünür. Onun əsas məqsəd- izləyicinin diqqətini üzdən yayındırmayın. Və eyni rolu ən kiçik kıvrımlara parçalanan xalat yerinə yetirmək üçün çağırılır. Leonardo əllərin və üzün ifadəliliyini gizlədə biləcək ağır pərdələrdən şüurlu şəkildə çəkinir. Beləliklə, o, sonuncunu xüsusi qüvvə ilə yerinə yetirməyə məcbur edir, daha çox, daha təvazökar və neytral mənzərə və geyim, sakit, ancaq nəzərə çarpan müşayiətə assimilyasiya olunur.

Rəsmin nüfuzu
“Mona Liza”nın rəssamın müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilməsinə baxmayaraq, gələcəkdə onun şöhrəti söndü. 19-cu əsrin ortalarına qədər, simvolizm hərəkatına yaxın olan rəssamlar onu qadın sirri ilə bağlı fikirləri ilə əlaqələndirərək tərifləməyə başlayana qədər rəsm xüsusilə xatırlanmadı. Tənqidçi Valter Pater 1867-ci ildə Da Vinçi haqqında essesində öz fikrini ifadə edərək, rəsmdəki fiqurun "arasında oturduğu qayalardan daha yaşlı" və "dəfələrlə ölən və əbədi qadının bir növ mifik təcəssümü kimi təsvir etdi. axirətin sirlərini öyrəndim”. Rəsmin şöhrətinin daha da yüksəlməsi onun 20-ci əsrin əvvəllərində müəmmalı şəkildə yoxa çıxması və bir neçə ildən sonra muzeyə xoşbəxt qayıdışı ilə əlaqələndirilir (aşağıya baxın, Oğurluq bölməsinə baxın), bunun sayəsində o, 20-ci əsrin səhifələrini tərk etmədi. qəzetlər.

Giocondanın gülüşü
Mona Lizanın təbəssümü rəsmin ən məşhur sirlərindən biridir. Bu yüngül gəzən təbəssüm həm ustadın özünün, həm də Leonardesklərin bir çox əsərlərində rast gəlinir, lakin o, öz kamilliyinə məhz Mona Lizada çatmışdır. Bu təbəssümün şeytani cazibəsi tamaşaçını xüsusilə valeh edir. Ya cazibədar gülümsəyən, ya da donmuş, soyuq və ruhsuz kosmosa baxan bu qadın haqqında yüzlərlə şair və yazıçı yazıb, onun təbəssümünü heç kim təxmin etməyib, fikirlərini şərh edən olmayıb. Hər şey, hətta mənzərə də sirli, yuxu kimi, titrəyir, fırtınadan əvvəlki həssaslıq dumanı kimi (Muter).

Boris Whipper qeyd edir ki, yuxarıda qeyd olunan qaşların və qırxılmış alının olmaması onun ifadəsindəki qəribə sirri bəlkə də istəmədən artırır. Daha sonra o, şəklin təsir gücü haqqında yazır: “Əgər biz özümüzdən soruşsaq ki, “Mona Liza”nın böyük cazibədarlığı, onun həqiqətən misilsiz hipnotik təsiri nədir, onda yalnız bir cavab ola bilər – onun mənəviyyatında. Mona Lizanın təbəssümünə ən dahiyanə və ən zidd şərhlər qoyuldu. Onda qürur və incəlik, şəhvət və naxışlıq, qəddarlıq və həya oxumaq istəyirdilər. Səhv, birincisi, onlar Mona Liza obrazında nəyin bahasına olursa olsun fərdi, subyektiv mənəvi xüsusiyyətlər axtarırdılar, halbuki Leonardonun dəqiq tipik mənəviyyat əldə etdiyinə şübhə yoxdur. İkincisi, və bu, bəlkə də daha vacibdir, onlar Mona Lizanın mənəviyyatına emosional məzmun aid etməyə çalışdılar, halbuki əslində onun intellektual kökləri var. Mona Lizanın möcüzəsi məhz onun düşünməsindədir; ki, saralmış, çatlamış taxtanın qarşısında dayanıb qarşısıalınmaz olaraq ağıl sahibi, danışa biləcəyimiz, cavab gözləyə biləcəyimiz bir varlığın varlığını hiss edirik.

Müasir dövrdə rəsm tarixi
1525-ci ildə vəfat etdiyi gün Leonardonun Salai adlı köməkçisi (və bəlkə də sevgilisi) şəxsi sənədlərindəki istinadlara əsasən, ona vəsiyyət etdiyi "La Gioconda" (quadro de una dona aretata) adlı qadın portretinə sahib idi. müəllimi tərəfindən. Salai rəsm əsərini Milanda yaşayan bacılarına həvalə edib. Bu halda portretin Milandan Fransaya necə qayıtdığı sirr olaraq qalır. Əksər tədqiqatçıların fikrincə, digər portretlərlə müqayisə əsasında orijinal variantda mövcud olan sütunlu rəsmin kənarlarının kim və nə vaxt dəqiq kəsildiyi də məlum deyil. Leonardonun digər kəsilmiş əsərindən - "Ginevra Bencinin portreti"ndən fərqli olaraq, aşağı hissəsi sudan və ya oddan əziyyət çəkdiyi üçün kəsilmişdir, bu halda səbəblər çox güman ki, kompozisiya xarakteri daşıyırdı. Belə bir versiya var ki, bunu Leonardo da Vinçi özü edib. Kral I Frensis tablosunu Salainin varislərindən (4000 ekusa) satın aldığı və XIV Lüdovikin dövrünə qədər qaldığı Fontainebleau Şatosunda saxladığı güman edilir. Sonuncu onu Versal Sarayına köçürdü və Fransız İnqilabından sonra Luvrda qaldı. Napoleon portreti Tuileries sarayının yataq otağında asdı, sonra yenidən muzeyə qayıtdı.

Şair Guillaume Apollinaire cinayət törətməkdə şübhəli bilinərək həbs edilib və sonra sərbəst buraxılıb. Pablo Pikasso da şübhə altında idi. Rəsm yalnız iki ildən sonra İtaliyada tapıldı. Üstəlik, oğrunun özü də bunun günahkarı olub, qəzetdə dərc olunan elana cavab verib və Uffizi Qalereyasının direktoruna Gioconda satmağı təklif edib. Ehtimal olunur ki, o, nüsxə çıxaracaq və orijinal kimi keçəcək. Perugia bir tərəfdən italyan vətənpərvərliyi ilə təriflənir, digər tərəfdən də ona qısa müddətə həbs cəzası verirlər. Nəhayət, 4 yanvar 1914-cü ildə rəsm (İtaliya şəhərlərindəki sərgilərdən sonra) Parisə qayıtdı. Bu müddət ərzində "Mona Liza" bütün dünyada qəzet və jurnalların üz qabığını, eləcə də açıqcaları tərk etmədiyi üçün "Mona Liza"nın bütün digər rəsmlərdən daha çox surətdə köçürülməsi təəccüblü deyil. Rəsm dünya klassiklərinin şah əsəri kimi ibadət obyektinə çevrildi.

Vandalizm
1956-cı ildə bir ziyarətçinin üzərinə turşu tökdüyü zaman tablonun aşağı hissəsi zədələnmişdi. Həmin il dekabrın 30-da gənc boliviyalı Huqo Unqaza Villeqas ona daş ataraq dirsək nahiyəsindəki boya qatını zədələdi (itki sonradan qeydə alınıb). Bundan sonra Mona Liza gülləkeçirməz şüşə ilə qorundu və bu, onu növbəti ciddi hücumlardan qorudu. Yenə 1974-cü ilin aprelində muzeyin əlillərə qarşı siyasətindən əsəbiləşən bir qadın rəsm Tokioda nümayiş etdirilən zaman sprey qutusundan qırmızı boya çiləməyə çalışdı və 2 aprel 2009-cu ildə fransız qadını almayan rus qadın vətəndaşlıq stəkanın içinə bir gil fincan atdı. Bu halların hər ikisi şəkilə xələl gətirmədi.