Xruşşovun tüpürcəyi 1962-ci ildə arenadakı sərgi haqqında yeni

Moskva, 2 dekabr- RİA Novosti, Anna Köçərova. 55 il əvvəl, 1962-ci il dekabrın 5-də dövlət başçısı Nikita Xruşşovun ziyarət etdiyi Manejdə sərgi keçirildi. Nəticə təkcə təhqir deyildi, həm də bütün bu hekayənin SSRİ-də sənət həyatını “əvvəl” və “sonra”ya bölməsi oldu.

“Əvvəllər” bu və ya digər şəkildə müasir incəsənət var idi. Rəsmi deyildi, amma qadağan da deyildi. Ancaq artıq "sonra" etiraz edən sənətkarlar təqib olunmağa başladı. Bəziləri dizayn və kitab qrafikası sahəsində işləməyə getdilər - sadəcə olaraq heç olmasa bir şəkildə qazanmaq lazım idi. Digərləri isə o zaman rəsmi sistem tərəfindən müəyyən edildiyi kimi “parazit” oldular: yaradıcı birliklərin üzvü olmadıqları üçün bu insanlar sərbəst yaradıcılıqla məşğul ola bilməzdilər. Damokl qılıncı hər birinin üstündən asılmışdı - çox real məhkəmə müddəti.

Manejdəki sərgi, daha doğrusu, onun avanqard rəssamların sərgiləndiyi hissəsi tələsik - düz gecə, dekabrın 1-də açılış ərəfəsində quruldu. Moskva Rəssamlar İttifaqının 30 illik yubileyinə təsadüf edən rəsmi sərgidə iştirak etmək təklifi gözlənilmədən rəssam Eliy Belyutin tərəfindən qəbul edilib.

Manejdən bir qədər əvvəl o, tələbələrinin işlərini Taqankadakı zalda sərgilədi. Onun rəhbərliyi altında indi "Belyutinsky" adlanan yarı rəsmi studiya və onun üzvləri - "Belyutinlər" işləyirdi. Onun tələbələri daha sonra yazırdılar ki, Belyutinin təhsili və dərsləri “müasir incəsənət dünyasına açılan pəncərədir”.

Sərgi yay plenerlərinin yekunlarına görə keçirilib, Ernst Neizvestnı da iştirak edib, o, formal olaraq bu dərnəyin üzvü olmayan, lakin sonradan Manejdəki qalmaqalda əsas şəxsə çevrilib. Sərgiyə daha çox əhəmiyyət vermək üçün naməlum şəxslər, həmçinin Vladimir Yankilevski, Hulot Sooster və Yuri Sobolev Belyutin tərəfindən dəvət edildi.

Xruşşovla olan bu hekayə zamanla əfsanələr qazandı, bir çox iştirakçının baş verənlərlə bağlı öz versiyaları var idi. Bu başa düşüləndir: hər şey o qədər sürətlə baş verdi ki, təfərrüatları dərk etməyə və xatırlamağa sadəcə vaxt yox idi.

Ehtimal olunur ki, Taqankadakı sərgiyə SSRİ-də avanqardın mövcud olduğunu və inkişaf etdiyini öyrənəndə təəccüblənən xarici jurnalistlər olub. İddialara görə, dərhal Qərb mətbuatında fotoşəkillər və məqalələr çıxdı, hətta qısametrajlı film də çəkildi. Bu, deyəsən, Xruşşova çatdı - və indi ən yüksək səviyyədə avanqard sənətkarları Maneja dəvət etmək qərara alındı.

Bu tələsik dəvətin başqa bir versiyası da var. Guya, Manejdəki avanqard sənətkarlar akademiklərə dövlət başçısını göstərmək, necə deyərlər, rəğbətsiz sənəti ləkələmək üçün lazım olub. Yəni, Manejə dəvət sənətçilərin sadəcə olaraq tanımadığı bir təxribat idi.

Bu və ya digər şəkildə Belyutini Mərkəzi Komitənin katibi Leonid İliçev çağırdı. Özü də ehtiraslı sənət kolleksiyaçısı olan və həmişə rəsmi olmayan, onu studiya üzvlərinin işini göstərməyə inandırdı. Belyutin, deyəsən, imtina etdi. Lakin sonra, demək olar ki, gecə saatlarında Mərkəzi Komitənin işçiləri studiyaya gələrək əsərləri yığıb, salon. Gecələr asıldılar - avanqardlara Manejin ikinci mərtəbəsində üç kiçik zal ayrıldı. Hər şeyi tez etdilər, bəzi işləri asmağa vaxt tapmadı. Və əlamətdar olan odur ki, o dövrdə nümayiş etdirilən əsərlərin tam və dəqiq siyahısı hələ də yoxdur.

Rəssamlar Xruşşovu səbirsizliklə gözləyirdilər. Bədnam sərginin iştirakçısı Leonid Rabiçev xatırladıb ki, hətta kimsə salonlardan birinin ortasına kreslo qoymağı təklif edib: onlar Nikita Sergeyeviçi ortalığa qoymağı, rəssamların isə ona öz işləri barədə danışmasını təklif ediblər.

Əvvəlcə Xruşşov və onun yoldaşları Grekov və Deineka da daxil olmaqla tanınmış klassiklərin rəsmlərinin asıldığı salonlara aparıldı. Şahidlərin xatirələrinə görə, baş katibin anlaşılmaz olduğu və buna görə də bəyənmədiyi Falkın əsərlərində "qırıntı" baş verdi. Sonra vəziyyət qartopu kimi böyüməyə başladı.

Ernst Neizvestnı daha sonra deyib ki, üçüncü mərtəbədə baş katibi gözləyərkən o və həmkarları artıq “dövlət başçısının fəryadını” eşitmişlər. Vladimir Yankilevski sonralar yazırdı ki, Xruşşov pilləkənləri qalxmağa başlayanda bütün rəssamlar “nəzakətlə alqışlamağa, Xruşşovun sözümüzü kobudcasına kəsməyə başladılar:” Əl çalmağı dayandırın, gedin, çılpaqlığınızı göstərin!

Ernst Neizvestnı isti əlin altına düşdü. "Xruşşov bütün gücü ilə mənə hücum etdi" deyə heykəltəraş sonra xatırladı. “O, kəsilmiş adam kimi qışqırdı ki, mən xalqın pulunu yeyirəm.” Baş katib rəssam Boris Jutovskinin də əsərini bəyənmədi, Leonid Rabiçevin rəsm əsəri qıcıq yaratdı.

"Onları həbs edin! Onları məhv edin! Vurun!" Rabiçev Xruşşovun sözlərindən sitat gətirdi. "Sözlə təsvir edilə bilməyən şeylər oldu" deyə sənətçi yekunlaşdırdı.

Hadisə şahidlərinin sözlərinə görə, orada olanların hamısı şok vəziyyətində olub. Manejdən çıxandan sonra da heç kim getmədi - hamı durub dərhal həbsləri gözləyirdi. Sonrakı günlər də qorxu içində yaşadı, amma həbslər olmadı, formal olaraq repressiya tədbirləri görülmədi. Bu, çoxlarının hesab etdiyi kimi, Xruşşovun hakimiyyətinin əsas nailiyyəti və fəthi idi.

Bir neçə il sonra rəssam Jutovski öz daçasında Xruşşovu ziyarət etdi - keçmiş baş katib artıq hakimiyyətdən uzaqlaşdırıldı və sakit və ölçülü bir həyat sürdü. Jutovski dedi ki, Xruşşov hətta üzr istəyəcəkmiş kimi görünür və “o, başını qarışdırıb” deyib. Ernst Neizvestnı isə daha sonra Xruşşovun ağ-qara məzar daşından məşhur abidəsini düzəltdi. Heykəltəraşın özü bu faktı bu qalmaqalın ən inanılmaz nəticəsi adlandırıb.

Sovet hakimiyyətinin müasir incəsənətə münasibəti heç də həmişə mənfi olmayıb. Təkcə onu xatırlatmaq kifayətdir ki, inqilabdan sonrakı ilk illərdə avanqard sənəti az qala dövlət məmuru idi.

Rəssam Maleviç və ya memar Melnikov kimi onun nümayəndələri bütün dünyada məşhurlaşdılar və eyni zamanda vətəndə qarşılandılar. Lakin qalib sosializm ölkəsində mütərəqqi incəsənət tezliklə partiya ideologiyasına sığmağı dayandırdı. 1974-cü ilin məşhur "buldozer sərgisi" SSRİ-də hakimiyyətlə rəssamlar arasında qarşıdurmanın simvolu oldu.

1962-ci ildə Manejdə avanqard rəssamların sərgisini ziyarət edən Nikita Sergeyeviç Xruşşov nəinki onların işini tənqid etdi, həm də rəsmləri "daub" və başqa, daha nalayiq sözlər adlandıraraq "bu biabırçılığı dayandırmağı" tələb etdi.

Nikita Xruşşov Moskva Manejində "MOSH-un 30 ili" sərgisində. Şəkil 1962

Xruşşovun məğlubiyyətindən sonra qeyri-rəsmi sənət rəsmi sənətdən qopdu, o da qeyri-konformist, alternativ, gizlidir. Dəmir pərdə rəssamların özlərini xaricdə tanımasına mane olmadı və onların rəsmləri xarici kolleksiyaçılar və qalereya sahibləri tərəfindən alınıb. Amma evdə hansısa mədəniyyət evində və ya institutda təvazökar bir sərgi belə təşkil etmək asan deyildi.

Moskvada rəssam Oskar Rabin və onun dostu, şair və kolleksiyaçı Aleksandr Qlezer Moskvada Həvəskarlar şossesində Dostluq Klubunda 12 rəssamın sərgisini açanda, iki saatdan sonra KQB və partiya işçiləri tərəfindən bağlanıb. Rabin və Qlezer işdən qovulub. Bir neçə il sonra Moskva Şəhər Partiya Komitəsi paytaxtın istirahət mərkəzlərinə qadağan edən göstəriş göndərdi. müstəqil təşkilat sənət sərgiləri.

Oscar Rabin "Qəbiristanlığa viza" (2006)

Belə şəraitdə Rabinin ağlına rəsmləri küçədə sərgiləmək fikri gəlib. Hakimiyyət rəsmi qadağa verə bilmədi - boş yer, hətta çöldə bir yerdə heç kimə məxsus deyildi və sənətçilər qanunu poza bilməzdilər. Bununla belə, onlar da öz işlərini sakitcə bir-birlərinə göstərmək istəmirdilər - onlara ictimaiyyətin və jurnalistlərin diqqəti lazım idi. Buna görə də, makinada çap olunmuş dostlara və tanışlara dəvətnamələrdən əlavə, təşkilatçılar “İlk payızda rəsm əsərlərinə baxış” açıq havada“Moskva Şəhər Şurasının hərəkəti ilə bağlı xəbərdarlıq edilib.

1974-cü il sentyabrın 15-də Belyaevo rayonundakı boş yerə (həmin illərdə, əslində, Moskvanın kənarında) nəinki 13 elan edilmiş sənətçi gəldi. Sərgini onların çağırdığı xarici jurnalistlər və diplomatlar, həmçinin gözlənilən polislər, buldozerlər, yanğınsöndürənlər və böyük işçi heyəti gözləyirdi. Hakimiyyət ərazini abadlaşdırmaq üçün həmin gün iməcilik təşkil edərək sərgiyə müdaxilə etmək qərarına gəlib.

Sərgi iştirakçıları dağılmadan əvvəl. Foto: Vladimir Sıçev

Təbii ki, şəkillərin nümayişi baş tutmadı. Gələnlərin bəzilərinin qablarını açmağa belə vaxtı yox idi. Ağır texnika və əllərində kürək, çəngəl və dırmıq olan insanlar sənətçiləri meydandan qovmağa başladılar. Bəziləri müqavimət göstərdilər: mütəşəkkil iməcilik iştirakçısı Valentin Vorobyovun kətanı kürəklə dedikdə, rəssam onun burnuna vurdu, bundan sonra dava düşdü. Qəzetin müxbiri “The Nyu York Times” öz kamerası ilə əlbəyaxa davada dişini sındırıb.

Pis hava vəziyyəti daha da pisləşdirdi. Gecə saatlarında yağan yağış nəticəsində çöllər palçıqla dolu olub, orada gətirilən şəkillər tapdalanıb. Rabin və daha iki rəssam buldozerə atılmağa çalışsalar da, buna mane ola bilməyiblər. Tezliklə sərgi iştirakçılarının çoxu polis bölməsinə aparıldı və məsələn, Vorobyov alman dostu ilə maşına sığındı.

Sərgi yanğınsöndürmə texnikasının dağıdılması. Mixail Abrosovun arxivindən

Ertəsi gün qalmaqallı populyarlıq mifologiyaya çevrilməyə başladı. "Buldozerlər" üçün "buldozer sərgisi" nin rəsmləri adlandırılmağa başladığı üçün başqa əsərlər də buraxılmağa başladı və xaricilər onlar üçün xeyli pul ödəməyə hazır idilər. Sərgidə 13 yox, 24 nəfərin iştirak etdiyi haqda söz-söhbətlər gəzirdi.Bəzən belə söhbətlərdə rəssamların sayı üç yüzə çatırdı!

Sərginin bədii dəyərini qiymətləndirmək çətindir - əslində, bir dəqiqədən çox çəkmədi. Lakin onun ictimai və siyasi əhəmiyyəti məhv edilmiş rəsmlərin dəyərini üstələyirdi. Tədbirin Qərb mətbuatında işıqlandırılması və rəssamların kollektiv məktubları sovet hakimiyyətini incəsənətin onların icazəsi olmadan da mövcud olacağı faktı ilə üz-üzə qoydu.

İzmailovski parkında rəsmi icazə verilən sərgidə "buldozer sərgisi"nin iştirakçısı Lidiya Masterkovanın rəsm əsəri. Foto: Vladimir Sıçev

İki həftə sonra Moskvada İzmailovski parkında rəsmi icazə verilmiş küçə sərgisi keçirildi. Sonrakı illərdə qeyri-konformist sənət tədricən VDNH-dəki "Arıçılıq" pavilyonuna, Malaya Qruzinskayadakı "salon"a və digər saytlara sızdı. Hakimiyyətin geri çəkilməsi məcburi və son dərəcə məhdud idi. Buldozerlər Praqa baharı zamanı Praqada tanklar qədər sıxışdırılma və repressiya simvoluna çevrildi. Sərgi iştirakçılarının əksəriyyəti bir neçə il ərzində mühacirət etməli oldu.

Nəhayət, onlar öz tanınıblar: məsələn, Yevgeni Ruxinin “Kəlbətin” tablosu Sotheby’s-də satılıb, Vladimir Nemuxinin əsərləri Nyu-Yorkdakı Metropoliten Muzeyində sona çatıb, Vitali Komar və Aleksandr Melamid isə dünyanın ən məşhur sosial-sənət nümayəndələrinə çevrilib – istiqamət. sovet məmurluğunu parodiya edir.

Aşağıda "buldozerçi" rəssamların bəzi əsərlərinin reproduksiyaları təqdim olunur. Ola bilsin ki, onlardan bəziləri 1974-cü ilin sentyabr ayının səhəri Belyaevski çölündə başa çata bilərdi:

Oscar Rabin "Məsih Lianozovoda" (1966)

Evgeni Ruxin "Çörək, ət, şərab, kino" (1967)

Vladimir Nemuxin "Kartlar. Rusiya" (1964)

Valentin Vorobyov "Pəncərə" (1963)

Vitali Komar və Alexander Melamid "Laika" (1972)

Mədəni şok

1962-ci ilin dekabrında SSRİ rəhbəri Nikita Xruşşov müasir incəsənətlə təmasda olarkən ən yaxşı hissləri ilə incidi və qəzəbini ona mümkün olan yollarla tökdü - o, sənətçilərin üstünə yaxşı bir ədəbsizlik etdi və ləzzətlə tüpürdü. Leonid Mechnikovun şəklinə baxanda onun səbri tükəndi.

1962-ci ildə Moskva Manejindəki sərgi Eliy Belyutinin rəhbərlik etdiyi Yeni Reallıq studiyası tərəfindən keçirilən sovet avanqard rəssamlarının, daha doğrusu abstraksionistlərin ilk ekspozisiyasıdır. "Yeni Reallıq" nadir sovet fenomenidir, yalnız ərimə deyilən şey sayəsində gerçəkləşə bilər. Sərginin səbəbi kifayət qədər layiqli idi - SSRİ Rəssamlar İttifaqının Moskva bölməsinin 30 illik yubileyi. Lakin Xruşşov mücərrəd sənətin qavranılmasına hazır deyildi.

Bu pederastiyadır! Niyə pederastların 10 yaşı var və bu əmr olmalıdır?<...>Hər hansı bir hiss oyadırmı? tüpürmək istəyirəm! Bu hisslərdir

Yeri gəlmişkən, Xruşşovun tüpürdüyü, Leonid Meçnikovun sonradan əzizlədiyi və əzizlədiyi şəkil - tüpürdüyü yeri dövrə vurdu, tamaşaçıları izləməyə apardı. O, eyni zamanda 2012-ci ildə eyni Manejdə "Yeni Reallıq" sərgisinin yenidən qurulmasının əsas məqamı oldu.

Rəssamlardan bir neçəsi sağ qaldı - onlardan biri dünya şöhrəti qazanan Pavel Nikonov oldu. xalq artisti RF. Eləcə də bu yaxınlarda dünyanı tərk edən, Xruşşovdan tükürpədici olmasa da, “qüsursuz fabriki” üçün şərəfli paltar almış heykəltəraş Ernst Neizvestnı da. Qəribədir ki, Novodeviçi qəbiristanlığında Xruşşovun məzarı üzərinə abidə ucaldan Naməlum idi.

Manejdə deyil, MMOMA Müasir İncəsənət Muzeyində "Yeni Reallıq"ın daha bir sərgisi 19 oktyabr 2016-cı ildə açılacaq. Həmin dağıdıcı sərgidən bir neçə rəsm əsəri olacaq, lakin bu hərəkatın əsərlərinin əsas kolleksiyaçısı və Rusiya Abstrakt İncəsənət Fondunun rəhbəri Olqa Uskovanın dediyi kimi, onların vəzifəsi bədii fenomen haqqında danışmaqdır, yenidən qurmaq deyil. Xruşşovun tüpürməsinin o qədər də əhəmiyyətli hadisə olmadığı 1962-ci il sərgisi.

İyirmi israrlı avanqard rəssam və ən qısa sərgilər

Elə həmin 1962-ci ildə Xruşşov demişdi:

Biz bu mövqeyi yüksək qiymətləndiririk (sənətdə - Qeyd. Həyat) yaxşıdır. Amma orada çoxlu zibil də var. Təmizləmək lazımdır.

Və təmizliyə başladılar. Halbuki, həmin illərin avanqard hərəkatını araşdıran tədqiqatçıların fikrincə, bütün partiya aparatı bu rəsmlərin bu qədər pis və zərərli olduğuna inansaydı, onlar məhv olardı, müəllifləri isə həbsə atılardı. Buna baxmayaraq, məğlub olan sənətkarların heç biri azadlığını itirmədi, Xruşşovun onları Sov.İKP-dən xaric etmək əmri yerinə yetirilə bilmədi, çünki onların heç biri partiya üzvü deyildi. Nə isə, onlar öz işlərini davam etdirə və hətta öyrədə bilərdilər (“Yeni reallıq”ın eyni rəhbəri Eliy Belyutin) və əsərləri hətta vaxtaşırı beynəlxalq sərgilər SSRİ-dən.

1960-cı illərin sonlarında, artıq Brejnevin dövründə Moskvada iyirmi sənətkar formalaşmağa başladı, onların əsasları daxili qeyri-konformizmin lideri Oscar Rabin idi.

22 yanvar 1967-ci ildə Lianozovo (bir qrup rəssam) və kolleksiyaçı Aleksandr Qlezerlə birlikdə Drujba Mədəniyyət Sarayında tarixlərindəki ən qısa sərgilərdən ilkini təşkil etdi. Açılışdan iki saat sonra DTK əməkdaşları gəlib rüsvayçılığın bağlanmasını əmr etdilər.

Eyni aylarda rəssamlar bir sıra sərgilər keçirməyə cəhd etdilər və biri digərindən daha qısa oldu - Eduard Zyuzinin "Aelita" kafesində sərgisi üç saat davam etdi, institutda sərgi Beynəlxalq əlaqələr- qırx beş dəqiqə, Oleq Tselkov isə Memarlar Evində - on beş dəqiqə.

buldozer sərgisi

1974-cü ilin payızında qeyri-rəsmi sənət mühitində daha bir əlamətdar hadisə baş verdi. Sovet paytaxtının kənarında, Bitsevski Parkında, artıq formalaşmış "iyirmi" ilə eyni Rabin açıq havada bir sərgi keçirmək qərarına gəlir - bir növ vernisaj. Burada xarici xəbər agentliklərinin jurnalistləri, diplomatlar, eləcə də həmkarlarına dəstək olmaq üçün gələn daha bir qrup rəssam iştirak edib. Yol ayrıcının yaxınlığında rəssamlar öz rəsmlərini müvəqqəti rəflərə asırdılar.

Ekspozisiyanın əhatə dairəsi kiçik idi - bir neçə onlarla əsər və iştirakçılar, lakin hakimiyyətin reaksiyası özünü çox gözlətmədi. Sərgi başlanandan təxminən yarım saat sonra buldozerlər və özüboşaldan maşınlar sərginin keçirildiyi yerə getdi və yüzə yaxın mülki geyimli polis gəldi, onlar rəsmləri əzib sındırmağa, rəssamları, tamaşaçıları və xarici jurnalistləri döyməyə və həbs etməyə başladılar.

Hadisə dünya səviyyəsində rezonansa səbəb olub. Xarici mediada dərc olunan məqalələrdən sonra hakimiyyət G20 rəssamlarına iki həftə ərzində İzmailovoda oxşar sərgi keçirməyə icazə verərək, özlərini reabilitasiya etmək qərarına gəlib. Bununla belə, çox da uzun sürmədi - təxminən dörd saat və iş eyni səviyyədə deyildi (ilk açılış günündən məhv edilmiş və müsadirə edilmiş əsərləri geri qaytarmaq mümkün deyildi). Lakin sonradan İzmailovodakı bu dörd saat sənətçilərin yaddaşında "yarım gün azadlıq" kimi qaldı.

“Arıçılıq”da avanqardlar və hippilər

Və hələ bu zaman buz qırıldı. Bir il sonra, 1975-ci ilin sentyabrında VDNKh-ın "Arıçılıq" pavilyonunda avanqard sənətinin ilk həqiqətən pulsuz (icazə verildiyi üçün) sərgisi keçirildi. O, tarixə “Arıçılıq sərgisi” kimi daxil olub.Onun təşkilatçılığı ilə rəssamlar Vladimir Nemuxin, Dmitri Plavinski, kuratoru isə Eduard Drobitski olub.

Cəmi bir həftə davam edən rəsmlərdən tutmuş hippi tamaşalarına qədər bir neçə yüz əsər nümayiş etdirilə bildi, lakin yeni sovet incəsənətinə qapı açdı.

İndiki sektoloq, sonra isə 18 yaşlı hippi Aleksandr Dvorkin “Müəllimlər və dərslər” adlı xatirələr kitabında bu sərgini belə xatırlayır:

Abstraksionizm, sürrealizm və digər qeyri-konformizm pərəstişkarlarının "demək olar ki, qadağan olunmuş" əsərlərinə heyran olmaq üçün insanlar bir kilometr uzunluğundakı cərgədə düzülmüşdülər və bu sırada atlı polislər qəmgin halda maşın sürmüşdülər. Ümumilikdə pavilyonun stulları altında 522 əsər təqdim olunub. “Volosy” qrupu da təbii ki, kənarda dayanmadı - onun hazırladığı, ölçüsü bir yarım metrdən iki metrdən çox olan “Hippe Bayrağı” hamının diqqətini çəkdi. Kollektiv müəlliflər Lime, Mango, Ophelia, Shaman, Bumblebee, Çikaqonu qısa şəkildə sadaladılar. Sirri tam açmayacağıq, lakin bu təxəllüslər arasında Aleksandr Dvorkin adını daşıyan biri də var idi.

Mütəşəkkil azadlıq

Sərginin "Arıçılıq"dakı parlaq uğurundan sonra hakimiyyət "iyirmilik"ə öz binalarına və sərgi sahəsinə sahib olmağa icazə verdi. 1976-cı ilin payızında şəhər komitəsinin yeni açılan binasında hərəkatın səkkiz korifeyinin - Otari Kandaurov, Dmitri Plavinski, Oskar Rabin, Vladimir Nemuxin, Dmitri Plavinski, Nikolay Veçtomov, Aleksandr Xaritonov və Vladimir Kalininin sərgisi açıldı. Malaya Qruzinskaya küçəsində qrafika. O vaxtdan bəri "iyirmilik" şəhər qrafika komitəsində məskunlaşdı və 1991-ci ildə son sərgisinə qədər orada qaldı.